Leituras

Leituras

• "Armando el rompecabezas: Cuando ser organizado realmente no lo es"
  
• "Downstream: Los diseñadores de sonido ideales piensan como mezcladores"
  
• "Haz que tu trabajo y tu organización hablen por tí"
  
• "Ambientes sonoros para Cine"
  
• "Manos (y rostros) sobre la mesa"
  
• "Capturando el Sonido de Puente de Espías y Mad Max: Furia en el Camino"
  
• "Whiplash"
  
• "House of Cards y la Remoción Digital del Boom"
  
• "El Sonido de Birdman o (La Inesperada Virtud de la Ignorancia)"
  
• "Microfoneando la locura: El sonido de MAD MAX - FURIA EN EL CAMINO"
  
• "La Edición en MAD MAX: Furia En El Camino."
  
• "Entrevista com o diretor de som José Luis Díaz"
  por artesaosdosom.com
  José Luis Díaz nos contou um pouco sobre o último trabalho que tinha realizado a Direção de Som de “O Segredo dos Seus Olhos“, ganhador do Oscar de Melhor Filme Estrangeiro daquele ano.
• "O Som de “Relatos Selvagens” – Parte I"
  por artesaosdosom.com
  Primeira parte da conversa sobre o som de "Relatos Selvagens" (Damian Szifrón, 2014) que ocorreu na CAPER 2014 (Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão).
  O filme Relatos Selvagens" é formado por 6 histórias diferentes que têm como mote a violência. O tema desta primeira parte foi a captura de som direto. Quem fala sobre este assunto é Javier Farina, diretor de som direto do filme.
• "O Som de “Relatos Selvagens” – Parte II"
  por artesaosdosom.com
  Segunda parte da conversa sobre o som de “ Relatos Selvagens ” (Damian Szifrón, 2014) que ocorreu na CAPER 2014 (Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão).
  O tema desta segunda parte foi o desenho sonoro de ambientes e efeitos. Quem fala sobre este assunto é o editor de som Gonzalo Matijas.
• "O Som de “Relatos Selvagens” – Parte III"
  por artesaosdosom.com
  Terceira parte da conversa sobre o som de “ Relatos Selvagens” (Damian Szifrón, 2014) que ocorreu na CAPER 2014 (Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão).
  Gustavo Santaolalla conta brevemente sua relação com “Relatos Selvagens”, num vídeo mandado para a conferência. Fala também sobre edição básica de música.
• "O Som de “Relatos Selvagens” – Parte IV"
  por artesaosdosom.com
  Quarta e última parte da conversa sobre o som de “ Relatos Selvagens” (Damian Szifrón, 2014) que ocorreu na CAPER 2014 (Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão). Falamos um pouco de dublagens.
  O editor de diálogos de “Relatos Salvajes” foi Nahuel Palenque. As tarefas de edição foram tão trabalhosa que outro editor, Matías Vilaro, ficou responsável apenas pelo ajuste das dublagens, para não sobrecarregar ainda mais Nahuel. Durante a conversa não citei Nahuel Palenque. Mas aqui lhe dou o crédito.
• "Pasos con carácter: el arte y el oficio del Foley"
  
• "Conversa com o supervisor de pós-produção de som Frank Kruse e com o mixador de foley Hanse Warns"
  por José Luis Díaz (2014)
  Por favor, leiam a troca de e-mails que tivemos com Frank Kruse, Sound Designer de "Perfume - A historia de um assassino" e com Hanse Warns, Foley Fx Supervisor no mesmo filme
• "iZotope RX - Un diagrama de pasos sugeridos para la reparación de audio"
  
• "La Regla de los Seis"
  
• "Mini Masterclass: Simon Hayes"
  
• "Walter Murch: La Edición"
  
• "La Bobina Sonora: Entrevista a José Luis Díaz"
  
• "Sonido para Montajistas - Parte 1 y 2"
  
• "José Luis Díaz - Charla en Cátedra Sonido Uno"
  
• "Um olhar sobre a compressão de vídeo Inter-Frame Vs Intra-Frame"
  por Sam - Elemental Technologies (fevereiro 2008)
  Um dos aspectos mais confusos da compressão de vídeo parece ser a diferença entre compressão inter-frame Vs. compressão entra-frame. A seguir, uma breve lição sobre ambas.
• "A Nova Mixagem do Imperador - Develando o mito do estéreo no som em vivo"
  por Bob McCarthy - Revista Mix (janeiro 1998)
  Quando eu li este artigo eu entendi porque não é o mismo a imagem estéreo em uma sala que em um cinema. Ou seja, apesar de que aqui estamos falando de shows, as conclusões são plenamente aplicáveis à experiência de som de cinema.
• "FCP --> XML --> Pro Tools (Workflow entre Final Cut e ProTools usando XML)"
  por José Luis Díaz
  Durante os dois meses prévios ao início da filmagem do "Segredo de seus Olhos" de Juan José Campanella fizemos muitíssimas provas para tentar um workflow eficaz entre o Final Cut e o ProTools. Este artigo é o que aprendemos.
• "Desenhando um Filme para o Som"
  por Randy Thom (1999)
  O maior mito sobre a composição e desenho de som é que se trata de criar sons geniais. Não é certo, ou ao menos, não é suficientemente certo.
• "Uma Solução a um Problema da Pós-produção de Som de Longas-metragem no mundo PAL"
  por José Luis Díaz
  Este método resolve um problema de falta de sincro perfeito, evidenciado nos atuais processos de pós-produção de som do digital cut ou o transfer de positivo, até a cópia final, incluindo as versões VHS e DVD. Esta proposta metodológica não envolve mudanças radicais no fluxo ou no modo de trabalhar. Mas se oferecer certezas de sincros repetíveis e exatos.
• "Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente"
  
• "Claridad Densa - Densidad Clara"
  
• "La Vida Secreta de los Crossfades de Audio"
  
• "Investigación sobre el Ruido en el Set"
  
• "Lo Esencial del Sonido Directo"
  
• "Compañías de Iluminación"