Leituras > Conversa com o supervisor de pós-produção de som Frank Kruse e com o mixador de foley Hanse Warns

Oi, Frank!
Vi no "Making of Perfume Foleystage" que Carsten Richter faz os passos de Foley sentato. Além disso, notei que faz tudo com um só pé. Estamos acostumados a ver artistas de Foley que gravam passos de pé e com os dois pés.
Carsten grava os passos desta maneira (sentado e com apenas 1 pé) ou foi só para o "Making of Perfume Foleystage"?
Obrigado,
Jose Luis Diaz.

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Oi, José!
Encaminhei teu e-mail para Carsten e Hanse (o mixador de Foley). Talvez eles possam te contar como realizam este trabalho. Assim fica mais fácil a comunicação, do que me ter como intermediário. Não sei quais segredos eles querem compartilhar :-)
Saudações,
Frank.

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Oi, José!
O que se ve no "Making of Perfume Foleystage" é uma atuação para a câmera, mas não é raro que na Alemanha os artistas de Foley trabalhem sentados. Inclusive, às vezes há uma pessoa diferente para cada pé, uma para o esquerdo e outra para o pé direito. Carstem também trabalha de pé e com os dois pés. Mas não é difícil vê-lo trabalhando sentado.
Acho que o Foley surgiu na Alemanha com a dublagem de séries americanas de TV, séries muito baratas que chegavam sem nenhuma banda internacional. Dois artistas de Foley tinham que realizar o trabalho do capítulo inteiro em fita analógica de dois canais com “pits” muito pequenos e espaço bem reduzido... muitos passos juntos.
É por isto que alguns artistas gravam passos sentados? Eu acho que não.
É mais fácil variar o som de um passo estando sentado do que estando em pé. Porque você pode caminhar de lado e de qualquer outra maneira menos natural ;-)
O interessante é que pode soar mais sofifisticado.
É certo que a gente coloca mais peso estando de pé, mas sentado é possível correr muito mais rápido.
Nesta posição, os artistas de Foley alemães tem uma sincronia muito boa, mas eu realmente não conheço qual é a razão... alguém deve ter começado a fazer desta maneira em algum momento.
Pode ficar à vontade em fazer mais perguntas.
Geralmente usamos o que necessitamos para obter a melhor performance e o melhor som e, inclusive, mixamos diferentes passos para obter o som que queremos.
Hanse

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Neste ponto, lhe fiz uma série de perguntas e pedi permissão para colocar seus comentários no meu canal de YouTube e no meu site como texto ou nota para o vídeo de Foley de “Perfume – A história de um assassino”. E ele me respondeu:

José,
Pode utilizar o material didático, mas leve em consideração que não falo nem escrevo em inglês muito bem, muitas coisas podem não ser entedidas ;-)

1- Gravas com dois microfones? Quero dizer, usas dois microfones ao mesmo tempo para gravar? Ou cada microfone é colocado em diferentes posições para conseguir diferentes perspectivas que vão mudando de acordo com cada tomada de som?

Sim, temos 3 ou 4 microfones e eu utilizo no mínimo 2 e mixo durante a gravação para obter diferentes perspectivas. Sempre mantenho 3 dedos nos faders para aumentar ou baixar os volumes e vou equalizando, quase sempre equalizo os graves e os agudos com high pass ou bass pass. Olho a imagem e vou ajustando em certos momentos, durante a gravação. É arriscado, mas o resultado compensa :-)

2 – Utilizas reverb digital (plugin) durante a gravação?

Não, gravamos em estúdios muito secos. Mas uma sala com um pouco de reverb é muito melhor... Sempre tenho preparados alguns microfones bem distantes da ação para obter o reverb necessário.

3- Gravam passos e objetos ao mesmo tempo?

Somente para séries de TV muito baratas e se não temos tempo. As tomadas com as garrafas no making of de “Perfume: a história de um assassino” eram só um exemplo. Gravamos tudo separadamente e, inclusive, algumas coisas até 8 vezes com diferentes perspectivas e objetos para obter a perfeição.

4- Qual o tamanho do estúdio de gravação? É muito seco (sem reverberação alguma)?

Temos uma sala de gravação de 50 metros quadrados, 5 metros de altura e com um teto de tijolos em forma de cúpula (era uma fábrica do século 19) e um salão grande de 500 metros quadrados com 12 metros de altura onde estão os equipamentos. O estúdio não é um estúdio de gravação normal. Não se pode gravar diálogos ali, tem painéis absorventes em alguns pontos mas, está longe de ser uma sala seca. 50% das paredes foi tratada para evitar ecos, mas ainda assim soa muito natural e usamos muito esta reverberação.
Numa esquina temos uma espécie de tenda montada, que está toda tratada e é muito seca, para gravar coisas de exterior, é onde está nossa caixa de areia.
As salas tem piso de concreto. Podemos espalhar lixo ou jogar água sem problemas e, inclusive, temos um carro lá dentro e uma piscina de 10 mil litros em outra sala.

5- Utilizas algum tipo de limitador quando gravam passos? Estou pensando especificamente em sapatos de salto alto, por exemplo.

Nunca. Procuramos evitar os sons muito explosivos modificando a posição do microfone de maneira inteligente, e, às vezes, utilizando compressores e limitadores só no momento da edição. Não odeio os limitadores, mas procuro fazer isso na mão. Uso um preamp valvulado para efeitos que comprime um pouco, mas só utilizo no microfone usado para adicionar FX.

6- Qual é teu microfone preferido para gravar passos? Em qual distância?

Geralmente usamos Neumanns, KMR 81, TLM 170, TLM 127, alguns Schoepps. Os KMR 81 e outros shotguns (mics direcionais) podem estar a vários metros da fonte e soar muito mais abertos e sofisticados.
Depende muito do filme e do som direto. Procuramos usar todos y combinar o melhor de cada um. Depende também dos sapatos, do dia, do artista, do clima... Nunca encontrei a combinação perfeita. A gente tem que tentar e mudar todos os dias e a toda momento ;-)

7- Uma das características que me desagradam dos passos de Foley é o excesso de transientes. Me refiro aos sons realmente plásticos, que não possuem peso e soam pequenos. Como vocês lidam com isso? O que me recomenda?

Procure afastar o microfone 2 metros da fonte ou apontar em outra direção, fora do eixo do passo. Usar outro microfone (room) para suavizá-lo. Também usamos equalização e limitadores, preamps valvulados e demais artifícios para “engordar” os sons. Do mesmo jeito que se faz quando se grava uma bateria. :-)
Abraços,
Hanse