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简单与复杂

对任何人谁erre电影制片厂混合印象最深之一是，两者之间没有必然的联系目的和手段。
有时候，两个人之间建立，几十和几十首曲目一个共同的场景自然纯朴，必须建立和混合像之一。 在其他情况下，一个“行动”看似复杂的序列声音可以承担一个精心选择的几个项目。 换言之，并不总是显而易见的最终结果是什么样子：它可以简单到复杂，复杂到简单。

复杂性的整体水平一直在稳步增长了七十年以来对讲机的发明。 并开始与杜比立体声在70年代，继续搅拌自动化控制台在80年代和90年代的各种数字格式，这一增长速度加快，甚至更多。 六十年前，例如，它不是一个难得的是全片只需要十五到二十的声音效果。 今天，这个数字可能是几十万大。

那么，电影业不单单是这方面：比较78 30年代，本身却在一转的唱片录制的歌曲，并与参加裁谈会今天单通道，其录制的歌曲需要多在混合多个音轨环绕声格式。 或者看看发生了什么事的视觉效果：比较30年代的金刚。 的细节，逼真度和可能被称为“应激激素”的声音和形象，整体水平已大大增加，但在更大的复杂性的准备费用。

结果，一个声音，就是在几乎任何电影最终混音，也有地方之间的对话，音乐和声音效果的平衡突然变得混乱（有时是不可预测的），这样极端的时刻，即使是最有经验的董事及混频器可以不知所措的选项数量。

因此，我想今晚是集中在那些混乱的时刻：

它怎么说，这些时刻来到，以及如何处理它们，当发生这种情况？ 如何选择这听起来应该占上风时，他们不能被所有的混合物simultámeamente包括在内？ 什么声音应该起到支持作用，维持和最重要的仆人？ 什么声音，如果有的话，应该被淘汰的组合？ 虽然这是一个困难的问题，虽然他的答案是很容易受到电影制作过程中的政治，我会建议的组织和概念思维的实用性原则，甚至破坏的混乱。

或者更好的是，不要让他们去先发生。

守则及身体

首先，以帮助理解这一点，我想考虑一下在光方面的声音。

白色的光，例如，它看起来那么简单，实际上是一种同时叠加纠缠每个波长（这是因为每种颜色相同）的可见光。 你可以看到interposing在一个玻璃棱镜光束这一点。 值得注意的是，白光是由紫到熟悉的彩虹（即可见光波长最短）分解 - 通过靛蓝，蓝，绿，黄，橙 - 红色（最长可见光的光谱波长）。

牢记这一点，我会想象白噪声 - 每想到听到的声音在同一时间一起：纽约市的声音，例如 - 哭泣与耳语，在汽笛声，尖叫声，发动机，地铁，风炮，音乐街，歌剧和Shea体育场。 现在，假设你可以突破一些神奇的棱镜排序，显示了他隐藏esprectro白噪声。

正如色彩频谱是由紫色，红色框，声音频谱将有自己的框架或边界。 通常，这种讨论，我们应该更严厉的声音开始说话的声音（20次）和锐利（20000次）。 但是，对于本文的目的，我会问你想象的东西我称之为“编码的声音，我在左边，我们在那里举行的紫色，而我所说的”板载声卡“，这应马上（红色）。

编码后的声音最明显的例子就是对话。

最明显的例子内置的声音就是音乐。

当你想想看，每一种语言基本上是一个代码，其特定的规则集。 你必须了解的外壳打破了语言和意义了，里面有条款的规定。 让我们做它会自动不知不觉，并不意味着它不会发生。 它的发生，现在，当你收听本次会议。 什么是我说的是“编码”的字样，我使用的意义。 在这种情况下的声音，正在运作为载体，该代码交付。

音乐，而且是完全不同：他们的声音是有经验的人之间没有直接干预和她自己的代码。 是赤裸裸的。 无论是有含义的音乐作品是“嵌入”声音本身。 这就是为什么音乐被称为通用语言。

这些极端之间有什么限制？ 正如每一个听见的声音介于的范围内更加严重，更加尖锐20个和20000个周期，因此所有的声音，在这个概念从对话到音乐谱自己的位置。

大多数的声音效果，例如，在中间秋季：作为一个“半人马座”声“，他们是半讲话，一半的音乐。 由于声音效果通常是指一些具体的事情 - 一个蒸汽火车的进步，他的一门水龙头指关节，鸟儿鸣叫，一个枪射击 - 都不是“纯”的声音音乐。 此外，声音效果的语言，如果我可以用这个表达方式，它更具有普遍性，并立即了解，口语。

绿色和橙色

计算机另一方面讲，是完全可以理解的，但单调 - 几乎没有音乐内容 - 因此，我们必须细心聆听他说些什么，而不是他说什么。
随着音乐他说话，他的“色”将走向光谱的结束。 在这个意义上说，斯蒂芬霍金的R2D2比先生和斯波克温暖比兰博凉爽。

在这个意义上，也可依据每一块基本代码元素。 试着想想该听一场歌剧中国困难（除非你是中国！）。 如果这似乎很奇怪，那是因为你不理解你的代码。 事实上，他们对音乐的口味多少是多少你熟悉的音乐语言的依赖性，以及如何将这些语言是困难的。 在摇滚有一个简单的底层代码（以及大量的观众），欧洲古典音乐有一种复杂的底层代码（和一个较小的观众）。

在此作为一个重要的音乐元素的基础代码的重要性而定，“色”的音乐奔向较冷底的频谱（语言）。 勋伯格比桑塔纳凉爽。

和声音效果可以迅速地从他们对幻灯片两端黄家，在这个过程中tiñiendose自己越来越多的音乐温暖或寒冷和语言。 有时，声音效果几乎可以纯音乐。 没有公开宣称是音乐本身，因为它不是旋律，但可能对听者的音乐效果反正：对密集（“橙”）的环境音景认为“Eraserhead。” 有时，声音效果可以提供这种毫无意义的话是离散的数据包。 对在敲门指关节的声音，例如，可能是一个微型的语言，“蓝”，这说：“！有一个人在这里”和某些种类的步骤简单地说：“！帕索”“步”！一步！“

这种差别已经在帮助分类关键作用 - 概念 - 您的电影的配音。 和一张桌子将很好地平衡，提供了频谱的相辅相成的部分有趣的颜色调色板，以及影片的声音会出现平衡，有趣的，如果在我们的范围调色板匀称的元素做“声音的颜色。” 我要强调，而且，这些颜色是完全与“温暖”或相关的任何感情色彩的独立“感冒”。 虽然音乐一直在极端的“热情”频谱制成，一首乐曲可情绪感冒，以及简单的线的对话 - 在冷端的频谱 - 可热的情感。

此外，还有一个在考虑到最终混音实际的考虑：看来，通过结合某些声音开始采取了不同的角色，对应，并在该位置相关的频谱，所来自 - 一些声音清晰而有效地重叠，在别人往往互相破坏性干涉，阻碍，创造一个混合不透明，不知所云。

在我们进入这个特异性得到的，让我谈谈重叠的图像和声音的差异几句话。

与非谐波泛音

当你在绘画或摄影，或从一个窗口视图，可以看到不同地区的颜色 - 黄色的衣服，例如，概述了对一个蓝天。 这件衣服和天空占据了不同区域的图像。 如果没有 - 如果这条裙子是透明的，黄色和蓝色的波长加在一起，创造一种新的颜色 - 绿色在这种情况下，。 这是我们如何感知光线的性质。

一个可以覆盖的声音，但是，他们仍然保留其原有身份。 该票据C和E和G创造一些新的东西：一个和谐的C大调和弦。但是，如果人听仔细，仍然可以听到原汁原味的笔记。 这是因为如果在一些绿色的时候，您还可以看到蓝色和黄色组成。

而且这是一件好事，这项工作就这样，因为一个电影（就像音乐本身）的声音是完全不同的声音能力的依赖（注），以重叠的无缝连接顶部，创造新的“和弦”，没有自己被改造成完全不同的东西。

有多少重叠可达到限制？

嗯，这取决于我们赋予的意义重叠。 每个乐器演奏每一个音符，其实是一个系列的色调叠加。 大提琴演奏的一个，例如，在强烈振动的基本频率的绳子，说110赫兹。 但是字符串也震动了基本准确的倍数：220，330，440，550，660，770，880等 这些额外的振动被称为“和谐色彩”的基本频率。

谐波，正如其名称所示，是声音的波形有密切的联系 - 从字面上看，嵌套在一起。 在上面，220，440和880的例子是基本香格里拉（110）均高于八度。 和其他谐波 - 330，550，660和770 - 对应于音符e，降D，E和G，再加上拉，是一个和弦的四份以上（镧 - 降D - 米 - 溶胶 - 洛杉矶）。 因此，当注意的是在小提琴演奏（或钢琴，或其他方式）你所听到的其实是一个和弦。 但由于是如此的和谐关系交织在一起，而且根本（在这种情况下，110）近2倍强于所有谐波结合力为音符感知单一的，而是一注“字符。” 这个角色 - 或邮票 - 每种仪器略有不同，而这种差距是什么使我们能够区分不同类型的仪器，不仅 - 小提琴，单簧管，例如 - 而且来自同一个体的工具有时 - 小提琴斯特拉迪瓦里的Guarnieri。

这样的一种谐波重叠是不实际的限制。 对于谐波的声音相关的程度，可能会重叠许多项目都可以。 想象一下，与所有演奏乐器乐团同注八度。 新增一个机关，玩更多的八度。 然后一个合唱团200人，唱歌更八度。 我们重叠成百上千的几百个人文书和声音，但仍然是一个统一的声音。 相反，如果每个人都开始弹琴唱歌喜欢做任何自发，该单位将立即变成混乱的感觉。

举个例子是重叠不融洽：在启示录现在我们想创造一个板球场在开幕场景的声音（威拉德在晚上独自在酒店房间）。 但是，在人类历史的原因，我们希望蟋蟀是准确和重点幻觉的程度。 因此，这里走出去，而不是简单地记录了蟋蟀现场环境，我们决定建立逐层逐个记录蟋蟀的声音。 我们在我们的研究带来一些蟋蟀，我们记录了多轨机上的一个人，然后我们添加跟踪来跟踪，然后再结合这些轨道返回记录，直到最后只好蟋蟀的叠加进一步曲目数百首歌曲。 最终的结果敲响统一 - 作为蟋蟀场 - （虽然它有许多个人录音建），因为（一板球烤）的基本单位是非常相似的对方（板球的第一首歌几乎是相同的最后） 。 这不是音乐，但仍然有资格在我的脑海里，作为一个谐波重叠的例子。

（顺便说一句，你应该知道，蟋蟀逃脱，生活很乐意在这项研究的墙壁，在未来的几年里，在最不恰当的时刻唱歌。）

达伍德与金发女郎

那么，当重叠并不和谐？

从技术上讲，当然，人们可以重叠多达你想要的：你可以建立庞大的“达伍德三文治（ 1 ）声音-一个对话层，两个交通层，角层车，另一种海鸥，另一噪音的人群，其他步骤，海浪打在沙滩上，蟾蜍，舷外马达，远处雷声，烟花爆竹等 。所有玩一起在同一时间。 （对于这个讨论的目的，我们定义一个概念上的声音层的一套统一的声音，个人之间的差距大的声音不断 ，不得增加或减少。一个简单的海鸥哭。例如，是否一层）。

这个问题，当然是迟早（通常更早）本专科班阶层往往听起来像是电台之间的静电噪音暴 - 白噪声。 这就是我们开始交谈。 与白噪声的问题是，与白色的光，很少有资料得出如此。 或者换句话说，有很多资料apilonada不可能对大脑分开它们。 它是如此的消化一达伍德三明治。 当你听着一切，从技术上讲，这是不可能听欣赏和照顾，甚至发现有个别项目。 因此，电影音响工程师所做的所有工作（所有这些声音apilonar如上所述）白白。 可以收听电台站之间，得到相同的结果。

我这里有一份短序列的启示，我现在希望能说明我的意思。 我们看到的电影六倍同一分钟，但我们很快会在每一步，每一个在游戏中相互隔离层，这应该给你一个对这部影片的声景几乎地质意义不同的事情。 这个镜头持续对直升机的海滩和基尔戈helicópero基尔戈说爆炸一分钟左右降落，“我希望我的男人去”（“我希望我的男人离开这里”）。 但它是一个更大的动作序列的一部分。

原来，早在1978年，举办这样的声音，因为我们没有足够的渠道来发挥 - 我们不能一下子搞砸了：有超过一百七十五曲目从电影分开了这一幕。 这是我自己的达伍德三明治。 因此，这里是分裂成更小，更易于管理的称为预约30首曲目，每组混合物的声音。 今天，我这样做，即使你有3倍以上推子。

这六个层次是预混合：

• 对话。
• 直升机。
• 音乐（女武神）。
• 小型武器射击（AK - 47冲锋枪和M - 16）。
• 爆炸（迫击炮，手榴弹，重炮）。
• 弗利步骤和其他声音（声音在房间）。

这些层重要性的顺序列出的方式相似，如何将组织一个乐队中的乐器组。 画家的壁画时，他们不喜欢做一个正方形网格在墙壁上的东西，在一次一个正方形工作。 什么墙，混合和音乐的共同点是，他们每个人的细节被视为准确成正比的工作，这是非常容易出错的巨大规模 - 或详细溢出眼睛（或耳朵）没有对全部或几乎全部的细节作出感会令人信服。
人类的声音必须清楚地理解在几乎所有情况下，无论是歌剧或电影里的对话。 所以我首先要做的是组合的这一幕对话，不受任何孤立的竞争因素。

然后，我在想：什么是未来最有统治力的现场声音？ 在这种情况下，恰好是这架直升机。 所以我在这里所有的直升机混合在一起，轨道35毫米磁分离辊穿孔，听对话，以确保您永远不会做任何的对话与直升机磁带。

然后，我在想：什么是未来最有统治力的现场声音？ 在这种情况下，恰好是这架直升机。 所以我在这里所有的直升机混合在一起，轨道35毫米磁分离辊穿孔，听对话，以确保您永远不会做任何的对话与直升机磁带。

依此类推，从数量4到5（爆炸）（火小武器）到6（福利）。 最后，我有六个预混合，六个通道，每个通道（三幕后渠道：左，中，右，两个环绕声道：左，右，以及甚低频效果声道）。 每个预混料是平衡的，这样对对方 - 理论上 - 最后的混合物应该是一个简单的增益置于统一的推杆水平，并准备事项。

我发现我的沮丧，而不是说，是在最终的混合物一审似乎这个球的噪音大崩溃，我说的是更早。 每个组有健全的预混合是由在屏幕上发生了什么理由，但对于某些魔王炼金术融化在令人印象深刻的大混乱时，他们一起玩耍。

我们面临的挑战似乎是如何找到平衡点，那里有足够的有趣的声音来添加的意义和帮助别人的故事，但没有这么多，他们粉碎对方，彼此。

问题是：哪里是平衡点？

突然，我想起我的经验机器人10年前的步骤，我对两个神秘法半第一次遇到。

机器人和葡萄

这发生在1969年我的工作之一，在第一片：THX1138乔治卢卡斯。 这是一个低预算的电影，但它也是科幻小说，所以我的工作是要产生一个从另一个世界用很少的钱的声音。 对“小本”的一部分，是很容易的，虽然，这意味着大多数的声音自动“未来”的形象（直达声）不得不被替换。 一个典型的例子：在电影警方的步骤，谁应该是有近300公斤钢和铬制成的机器人。 拍摄期间，当然，这些机器人被打扮成他们做了任何人的正常行走噪音演员。 但在影片中，我们要健全大规模的，所以我们建立了一些金属鞋，弹簧和铁片装，走到凌晨2时至旧金山自然史博物馆，我们把它们和记录金额分开不同的声学环境散步，作为一种怪物弗兰肯斯坦走。

听起来不错，但现在必须同步每一步的电影。 今天，我们会采取不一样 - 与图像同步的步骤将在录音棚录福利，从一开始到影片的结尾。 但我很年轻，理想主义的 - 我想这听起来很不错 - 我们没有足够的钱去洛杉矶和租金为福利录音棚。

所以我和我的步骤满溢篮子，把他们一个一个，做刺绣。 一切都进行得很顺利，但非常缓慢。 我开始担心无法到达的混合时间。 幸运的是，一个在2日上午是一个很好的仙女出现了在一个突然和意外理解的形式为我解围：如果有一个机器人的形象，他们的步骤必须同步，如果有两个机器人，它们的步骤必须同步，但如果有三个机器人，什么事也没有被同步。 或者换句话说，任何同步点是其他任何人一样好！

这一发现解开了锁的地方，是我，让我按时完成的组合。 但是...

但是，为什么发生了一些事情？

出于某种原因，似乎我们的头脑可以按照一个人的脚步，甚至是两个步骤，而是三个或更多的人放弃我们的头脑 - 有太多的步骤发生得太快了。 由于这种投降的结果，每一步不再是个别评估。 相反，被评估的步骤集团作为一个整体，就像一个音符的共鸣。 如果脚步是非常正确的，似乎是对地表和相同的声学环境相同的材料制成，这显然是不够的。 的确，头脑说：“是的，我看到一群人走开了走廊，我听到这样一个人走在走廊集团的声音。”

有时在十九世纪中叶，爱德华马奈的学生之一，是画了一串葡萄。 刻苦钻研，精心单独列出每一颗葡萄。 马奈愤怒地撞在他的手刷，高喊：“因此，没有！ 我关心每个葡萄少。 我希望你能捕捉到的葡萄的感觉，因为他们知道，他们的颜色，如灰尘，让他们有一个模糊的同时。“ 同样，如果一个人有每个人同步捕获的一步，但没能把握住本集团的能源，空间，其中集团正，表面上你是步行，等等，一会犯同样的错误马奈的学生承诺。 人非常重视的东西，心灵是同化能力，即使他们想这样。

树木和森林

不知怎的，我与机器人的经验后，开始被察觉到似乎要发生变革，只要您有三个某件事。 在实践层面上，这救了我很多的工作 - 我发现有很多地方是不计算的葡萄，至少可以说 - 但也开始看到相同的图案出现在其他领域，他们的最重要的影响一步。

我说了什么最明显的例子可以看出，在“树”和中国符号“森林”。 在中国，这个词“树”实际上类似于树的画 - 略有下降主要分支松树。 和对“森林”中字三棵树。

现在，很明显的中国有多少“树”是必要的，传达的理念“森林”。 他们都认为这是不够的，我想，和十六，也就是说，会是太 - 将需要相当长的时间，并汇集了写在页面上一塌糊涂。 但是，三棵树似乎是正确的。 看来，发展他们的写作，古汉语抵达认为我与机器人的步骤错误相同的结果：三是边境道口，“个人的事情”一“组”。

这就导致了巴赫，它有话要说关于此音乐的旋律线，同时可以欣赏一个监听器的最大数量的现象：他认为三个。 而我认为这就是原因巴纳姆马戏团有三个领域。 不是五年，而不是两个。

绘图提取和巴纳姆网页的公司林林兄弟 (http://www.ringling.com)

即使是在一个宗教可以检测其影响对偶比较时，拜火教 (2) 与神秘的“多奇”的基督徒

同时，在三个结局，许多原始部落无数超出该系统就是“多。”

因此，我们开始从创意的角度指向利息的地步，我可以看到森林和树木 - 这是清晰的同时，它通过为（附注）和密度单个元素的感觉是，这是通过为整个（弦）的感觉。 而且我发现，这个平衡点，经常发生时，甚至没有被3层的东西。

最后我要求我的“两分半法”。

左与右

现在，我们的声音与以前的谈话声音编码的实际效果看来，这种内置的两个法律，一个半只适用于声音之间相同的“颜色” - 声音从声音频谱相同的概念的一部分，声音（来自不同地区谱 - 不同颜色的声音 - 似乎有某些行动自由）。

该机器人的步骤，例如，都是相同的“绿色”，那么到了时，有3层，这些凝结成另一种特点：机器人成群行走。 同样，也几乎不可能遵循两个对话“紫罗兰”并举，而不是三个。 再次听“教父”里的家庭是坐在讨论如何做，如果教父（马龙白兰度）被杀害的现场。 桑尼正在跟汤姆，克莱门扎和泰西欧谈话的 - 一个可以按照双方的对话，并注意迈克尔打电话给路卡布拉西（迈克尔的电话是“中”两半），但只有因为在现场进行了仔细的编写，担任导演和记录。 或认为两片的音乐“红色”探空同时：电台的背景和一个偶然的问题。 这是可以做到的，但它必须做得很仔细。

但如果你把从频谱的不同部分的声音，一个得到一个额外的纬度。 对话与音乐可以住在一起很愉快。 添加一些声音效果，也和一切仍是冠冕堂皇的透明：两个人正在交谈，有些配乐伴奏，与空气中的，也许是某些鸟类的交通位。 完美，但我们已经有四个层次。

为什么会这样呢？ 嗯，这很可能有是与大脑中的信息处理领域。 看来，声音编码（语言）是股票在大脑的左侧为主，并注册成立的声音（音乐）是由右侧采取。 也有例外，当然：例如，它似乎对音乐有节奏的元素是在左脑处理，这在法律上发言的元音。 但总体来说，两个部门看来，它们可没有破坏对方的工作同时进行。 这是什么意思是分离的作业数半球可以做的同时，增加层的总数。 一个数字，就不可能为每方单独处理，如果他们强迫你。

密度和清晰度

事实上，它似乎总人数的图层，如果负载均匀地分布在频谱编码，直到公司（从“紫色”对话的音乐“红”），你会得到双倍，如果层是堆放在频谱的地区。 换句话说，你可以驾驶五层，而不是两年半，到左右的人脑对偶感谢。

这可能意味着什么，在实际条件是：

• 以“紫罗兰”的对话层;
• 由“红”乐曲层;
• A层效果（语言）“冷”（例如，步骤）;
• A层效果（音乐剧）“暖”（即声调的气氛）;
• 丰富的特效层（“半人马”同样平衡）。

我试图表明的是，在一些点（实际的目的，让我们说时间是任何一部电影的5秒的一部分），五层是可以举行听证会容忍最大，如果还希望让观众奉献的是单个元素的混合明确的。 换句话说，如果你想体验simultaneamete密度和清晰度。

但对持有五层前提是这些层分布在概念谱均匀。 如果声音是在一个地区（一种颜色）堆叠，限制是两年半倒塌。 如果你想有两半层的对话，例如，你希望人们了解每一个字，就必须消除任何其他声音，可能在同一时间玩的竞争。

为了突出体现在我们的声音编码的声音与感觉的差异是值得注意的悖论，在过去25年中，几乎所有的立体声电影制作，对话始终处于中心位置，无论在屏幕上的什么位置在其中的演员是讲：他们可以很好地在屏幕的左侧，但他们的声音总是来自中心。 不过，每个人（包括我们混频器）相信的声音“来”的演员。 一个完全不同的待遇给予的各种“黄”的声音效果 - 过去，现在，例如 - 这是经常（几乎强制性的）在一起，在用行动屏幕。 和音乐当然，从“红”，这是一般安排，使所有扬声器电影（包括周围地区）同时出现不同。

一个内置的声音效果“桔子”（环境，房间色调）也得到充分的立体声处理。 声音效果“蓝绿色”的步骤通常位于与对话的中心，除非导演要提请注意自己，所以后来转为行动。 但后来的演员几乎没有对话。

作为一般规则，更多的“温暖”的声音，它往往有更完整的立体声处理。 而更“酷”的声音，治疗往往有一个在屏幕中央单声道。 我们似乎没有任何与此不一致的问题 - 正好相反，其实。 （在50年代初）的早期试验中，在屏幕上的对话，涉及移动最终放弃了这个似乎是“人为的。”

单声道电影一直是这样 - 这部分是不是新的。 什么是新的，奇特，然而，就是我们容忍 - 甚至享受它 - 一个单声道混合在同一部电影立体声装置。

这是为什么？ 我认为这点是必须做解码的方式，我们的语言，当我们的大脑与编码的声音忙，好将放弃在其视觉起源的任何事项，使图像的“转向”或“掌控”的声源。 当声音是“内置”另一方面，解码当时的语言和很少发生，声音在空间的位置变得越来越convirtinendo更重要的事情。 这是负相关的如何“语言”。 事实上，我们能够同时处理声音（单声道和立体声编码公司）同时似乎清楚地表明我们的方式运作两个半球的一些差异。

回到我在启示录的问题，似乎是在有六层的声音，六层造成的相同十六，六十，我测验及格了，超过这个声音是在一个新的奇异凝固门槛 - 密噪音在其中一块或两个可以区分，但不是层系开发自己的美德。 随着6层，我已经得到了密度，但在清晰度为代价。

我做什么，因此，该层被限制到该电影节六最大值。 靠运气或设计，可以做到这一点，因为我的声音是分布在整个概念频谱均匀。

• 对话（紫）
• 小型武器射击（蓝绿色的话，说“火，火！”）
• 爆炸（“timbales”内容黄色）
• 步骤和杂项（由蓝色到橙色）
• 直升机（如嗡嗡声音乐橙色，包括多普勒效应）
• 平顺的女武神（红色音乐）

如果层没有这么夫妇和广泛分布，范围均小于五。 正如我之前，如果他们已在一个区域中的光谱颜色（紫色或红色的一切的一切，例如）集中提到，限制了只限于二时半层。 看来，而且，那该有多单声道的调色板，可以覆盖层少，越复调调色板，更好的层次与其中一个可以玩。

因此，在此节的启示，发现他能建立一个五层三明治。 如果你想添加新的东西，事情总是要被删除。 例如，当直升机小伙子说：“我不去！，我不去！”我选择删除所有的音乐。 而从逻辑的观点来看，这是不合理的，因为它在直升机正在播放音乐，所以在那里应该比其他地方强。 但叙事的原因，我们需要听到他们的对话，当然，也想强调的混乱外 - 的迫击炮火和AK - 47，他是抵抗 - 和直升机的声音，代表“安全”，以及表达了他的部队的其他成员。 因此，对于这个短暂的一段，这里有两层：

• 对话（“我就是不去！，我不去！”）
• 其他声音，尖叫声，等
• 直升机
• AK - 47冲锋枪和M - 16
• 迫击炮射击

在这种情况下，音乐是牺牲品。 化腐朽为神奇的是，没有人会听到它 - 你认为这是犹，正如我前面提到的，应该胜于其他任何地方。 本节中的每一刻同样液，一层层的游戏，在网上消失，再现与戏剧性的时刻强调一种。 这是领导的五个层次“法，但这也是对的事情，使电影的声音被听到一个令人兴奋的。

我想强调，这并不意味着你总是需要在烹调五个层次。 密度的概念是什么，应该服从支配的声压动态相同的规则。 混合，每刻，应该是如此密集（或声音尽可能声压级而言）为故事的要求。 一个密集的配乐是如此累人单调作为一种高容量连续性和单调的电影。 只要一个交响乐在很大程度上将是无法忍受的，如果所有的乐器一起响起所有的时间。 我做了以下我的重点，在最有利的情况下，五层是一个不应该超过想也没想，以及impesablemente不应超过阈值声压阈值。两个阈值似乎都在我们的神经学基础。

最后以为我对你的是，观众主要是在以下的故事涉及：无论什么我一直在说今天在这里，正确的做法是服务于最广泛意义上的故事。 当直升机降落现场发生什么，我希望所有这些元素和层次在一次的密度，清晰度会听到明显。 事实上，你可以看到，密度和清晰度可达到的一种托辞。

正如我在开始时说，可以简单到复杂和简单很复杂。

但有时很难很复杂。

晚上好，快乐的聆听和混合的感谢！

(1) 无损检测：地下漫画人物达伍德布姆斯特德“金发女郎”喜欢是一个巨大的三明治。 在互联网上你可以找到无数的例子达伍德三明治。 下面是一个例子，我发现在方式：
http://www.matthewklein.com/food.portfolio/dagwood.sandwich/dagwood.sandwich.html

(2) 我们的朋友保罗孔特给我们这样的解释：

“很琐罗亚斯德知之甚少。 历史信息，我们是有点混乱，以至于他甚至不能说他住的大致时间。 普林尼归因于Zoroaster追溯到1000年之前，摩西。 Hermippus，谁翻译成希腊文的书，它的存在可追溯到4000年前的特洛伊战争。 欧多克斯，6000死亡前的柏拉图（公元前428-347或348）年。 现代科学宣称，这是不可能解决的时候，虽然琐罗亚斯德的生活就可能是由公元前2500年的日期普林尼的建议，几乎相当于一些现代的东方学家所允许的时间。 但是Hermippus，这是特别关注这件事情，必须有文件和传统有关波斯和消失。 在公元前5000年的日期可能会认为是正确的，由于雅利安种族史前时代“。

“设置在Zend -阿维斯塔中提出的理论，完全是琐罗亚斯德之间的霍尔木兹海峡长谈，肯定没有开始或结束的第一个宇宙主权原则的存在，并产生了两种支配世界的主要原则交替的胜利和失败，良好的原则，在阿胡拉马自达体现和邪恶的原则，或阿里曼，阿格拉，Mainyus或蛇。“

“宇宙生命的现象和事实完全是世俗的两个原则之间的斗争更加发作。 该名男子。在他们和他们的福利和幸福是具有良好的原则，其最终战胜邪恶，这将是人类和人类理想的胜利与胜利之中“

“的拜火教宗教的预言宣布，经过一千年出现一个救世主或弥赛亚。 据了解，这指的是耶稣基督。 值得注意的是，预言了一个出生'犹太人的王'，在襁褓中的一个马槽里的衣服包裹着。“

“三个智者谁遵循了伯利恒恒星拜火教徒，也是第一个承认耶稣。 他们知道天文学，并相信会出现一个新的明星每次上帝派到人间的新神的使者。“

这个讲座是由Walter默奇发表两次。 第一，是在古巴的国际学校Baños的电影和电视德洛斯圣安东尼奥1989年4月，最后是在爱丁堡电影节1995年8月 。.